Первый Минский фестиваль фотографии стартовал 15 февраля в галерее «Университет культуры». Несколько экспозиций фестиваля сейчас еще можно увидеть на разных выставочных площадках белорусской столицы.

Собственно дикую природу, жизнь животных, акции по их защите и т.д. члены БОО «Фотоискусство» решили на этом фестивале не показывать. Возможно, отложив ее для выставки фотожурналистов, где она была бы более уместной и нашла бы большую аудиторию. Однако на «Ступени», центральную выставку фестиваля в галерее «Университет культуры» - были отобраны фотографии экологической тематики: экологической в широком смысле слова.

Коль речь идет о творческой фотографии, сюжеты об окружающей среде, в основном, были поданы в художественном переосмыслении.

Немногие белорусские фотографы отважились встать на прямую, документальную стезю: Евгений Карпович Козюля с серией «Лошица», Юрий Сергеевич Васильев («Города и местечки»). Сергей Ковалев («Деревня, которая исчезает») и Мирон Щудло («Весна») мне показались наиболее интересными в теме деревенского мира, провинции, которая живет своей жизнью.

«Лошица». Фото: Е. Козюля

 

«Лошица». Фото: Ю. Васильев

Раз мы уже взялись отследить фотографию, связанную с природой, нельзя не сказать о Владимире Сутягине («Полдень») – художник не ограничивает себя темой, и уж точно ничего не «переосмысливает», наоборот, всегда академичен, но редко, кто видит космос вечной природной жизни так, как он. Пожалуй, это работа, на которой можно уже сейчас учиться всем, кто увлечен фотографией.

Полдень. Фото: В. Сутягин

Примеров интерпретации, осмысления и т.д., когда фотограф выхватывает и акцентирует внимание зрителя на отдельных элементах пейзажа, на выставке достаточно. В них есть и настроение авторов, которое так ценят любители художественной фотографии, и владение техникой, понятное профессионалам, и ощущение пространства, о котором много говорят критики.

Среди удачных, на мой взгляд, – фотографии Артура Гапановича (без названия) и Марины Батюковой («Дорога домой»).

Интересно, что Марина показала работу очень графичную, острую по атмосфере, что для ее прежних серий не характерно. Такой подход, кстати, поддержали несколько участников фестиваля, например, Олег Яровенко. Очевидно, что для них, опытных и хорошо известных белорусских фотографов, было важно представить публике что-то неожиданное. И это, конечно, подход очень продуктивный и полезный.

Без названия. Фото: А. Гапанович

 

Без названия. Фото: А. Гапанович

Но в целом, обращаясь к экспозиции еще раз, анализируя работы, можно сказать, что общая беда наших фотографов – это преклонение перед салоном, осознанное или нет, но оно буквально подчиняет авторов. Если этот слащавый тренд будет ведущим, снимать природу (и доводить до «идеала»!) станет очень просто, но скучно.

Вот к какой теме отнести Чернобыльскую серию Сергея Плыткевича? Это и природа, и люди, и катастрофа, и буквально втягивающая зрителя оптика, которая останавливает каждого. Проверено непосредственно в зале.

Чернобыль. Фото: С. Плыткевич

Да, эта серия не задумывалась такой, какой получилась, о чем автор честно рассказывает в сопровождающем, вполне журналистском, тексте. Да, по технологии, это негативы, горячая вода, и вообще все происходило неправильно. Но разве всегда и все эксперименты просчитаны их авторами? Думаю, как правило, художник как раз рискует, создавая новое. И разве не понятен в итоге образ катастрофы сознания, не АЭС, а человеческого мышления, уклада жизни, который порождает таких монстров? Снималась чернобыльская деревня, а по результату – приговор цивилизации...

Зададимся вопросом почитателя, да и создателя, открыточной (интерьерной, салонной, т.д.) фотографии: это красота? И еще: кому это нужно?

Наверное, их следует оставить для кураторского обсуждения фестиваля.

Только отмечу, что почему-то вопросы о назначении искусства – будить общество, искать новые творческие решения для человека, для постижения самой жизни – уходят из внимания наших фотографов.

Новые решения для зрелищности, для бизнеса – да, этих поисков достаточно. Поэтому и расцветает салон, который даже в любимом всеми, традиционном пейзаже так разочаровывает.

Весна.Фото: М. Щудло

 

Весна.Фото: М. Щудло

Конечно, выставку «Ступени» следует посмотреть: ведь все, что связано с природой и болевыми точками нашего непростого сосуществования, общество так часто узнает через фотографию. А значит, сквозь призму не только объектива, но и работу автора, его мировоззрение и умение показать увиденное. В разнородных сериях многожанровой экспозиции вы найдете и близкие для себя подходы, и то, как можно работать с кадром, и какие-то варианты презентации фотографии в сложном галерейном пространстве. А окружающая среда и эстетическое чувство всегда вдохновят вас на эксперименты.

Программу Минского фестиваля фотографии можно посмотреть здесь.

Любовь Гаврилюк, Дикая природа Беларуси

Опубликовано в Человек и природа

magija-dikoj-priridy-vorobej.jpgСайт Birdwatch.by разам з выдавецкай ініцыятывай "Гарадзенская бібліятэка" абвяшчае новы фотаконкурс "Магія дзікай прыроды-2013", прысвечаны здымкам беларускай прыроды.

Палажэнне аб фотаконкурсе «Магія дзікай прыроды - 2013»

Час правядзення: конкурс (размяшчэнне здымкаў) будзе праводзіцца да 1 кастрычніка 2013 г. Падвядзенне і абвяшчэнне вынікаў – да 5 лістапада 2013 г.

Памеры здымкаў: павінны быць дастатковыя для іх якаснага друку памерам мін А4; для размяшчэння на конкурс ад 900 да 1024 пікселяў па шырокаму боку для гарызантальных здымкаў і 768 пікселяў па доўгаму боку для вертыкальных.

Размяшчэнне здымкаў: для ўдзелу ў фотаконкурсе неабходна самастойна пасля рэгістрацыі на сайце Вirdwatch.by размясціць свае здымкі ў адпаведнай катэгорыі: "Птушкі", "Іншыя жывёлы", "МакраСвет" і "Краявіды" ў Галярэі на сайце. Здымак, размешчаны на конкурс, павінен мець назву і як мінімум, пазнаку аўтарства (на самім здымку ці пад ім у якасці подпісу). Таксама пажадана дадаваць дату і месца стварэння здымку (апошняя ўмова абавязковая для здымкаў у намінацыі "Краявіды"). Згодна з пажаданнем аўтара, здымкі можа размяціць таксама адзін з мадэратараў сайту. Для гэтага яны павінны быць атрыманыя ў адпаведных для размяшчэння якасці і памеры з выкананнем вышэй пазначаных патрабаванняў на адзін з двух адрасоў э-пошты: Этот адрес электронной почты защищен от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра. або Этот адрес электронной почты защищен от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра. .

Фотаздымкі прымаюцца і аценьваюцца ў чатырох намінацыях:

«Магія дзікіх птушак» – здымкі дзікіх птушак у прыродных умовах, зробленыя на тэрыторыі Беларусі або відаў, уключных у Спіс птушак Беларусі.* Здымкі на гэтую намінацыю размяшчаюцца ў катэгорыю "Птушкі" Галерэі. На конкурс у гэтай намінацыі не прымаюцца здымкі, якія ўдзельнічалі ў фотаконкурсе АПБ "Птушкі ў аб'ектыве" да 2012 г. уключна.

«Магія дзікіх жывёл» – здымкі дзікіх жывёл (акрамя птушак) у прыродных умовах, зробленыя на тэрыторыі Беларусі або відаў нашай фауны.* Здымкі на гэтую намінацыю размяшчаюцца ў катэгорыю "Іншыя жывёлы" Галерэі.

«Магія МакраСвету» – здымкі жывых і нежывых прыродных аб'ектаў, зробленыя ў рэжыме Макра на тэрыторыі Беларусі. Здымкі на гэтую намінацыю размяшчаюцца ў катэгорыю "МакраСвет" Галерэі. Здымкі на гэтую намінацыю размяшчаюцца ў катэгорыю "МакраСвет" Галерэі.

«Магія краявідаў» – здымкі прыродных ці іншых ландшафтаў на тэрыторыі Беларусі, на якіх выразна і цікава паказаны прыродныя элементы і/ці аб'екты. Здымкі на гэтую намінацыю размяшчаюцца ў катэгорыю "Краявіды" Галерэі.

* На конкурс не прымаюцца здымкі, якія дэманструюць занятыя гнёзды птушак і/ці логавы звяроў, птушанят і/ці маленькіх дзіцянятаў звяроў, ці для стварэння якіх быў выкарыстаны фотамантаж. У спрэчных сытуацыях рашэнне Журы канчатковае і не можа быць абскаржанае.

Рэдакцыя сайту застаўляе за сабой права змяняць намінацыю здымка, калі ён яўна праз памылку размешчаны ў неадпаведнай.

Абмежаванні колькасці конкурсных здымкаў

На конкурс ад аднаго аўтара ці ў суаўтарстве прымаецца неабмежаваная колькасць здымкаў адпаведнага памеру і якасці.

Ў выпадках, калі паводле сюжэту і кампазіцыі будуць размешчаны некалькі яўна аднатыпных здымкаў таго ж аўтара, яны могуць быць зведзеныя ў серыю і размешчаныя адзін пад адным рэдакцыяй сайту.

Падвядзенне вынікаў

Штомесяц з кожнай намінацыі ў фінал праходзяць не больш 5 здымкаў (не больш 10 з намінацыі "Магія дзікіх птушак"), якія маюць найбольшы сярэдні бал на 6-ы дзень наступнага месяца ў выніку галасавання зарэгістраваных карыстальнікаў сайту www.birdwatch.by. Калі больш 5 (10 з намінацыі "Магія дзікіх птушак") здымкаў-фіналістаў месяца маюць аднолькавы бал, у фінал праходзяць тыя, якім паставілі адзнаку больш карыстальнікаў. У выпадку, калі і гэтыя паказчыкі будуць аднолькавымі, у фінал фотаконкурсу праходзіць здымак, які быў размешчаны раней.

Найлепшыя здымкі за студзень-люты будуць адбірацца па выніках аценак, атрыманых да 6 сакавіка ў падвойнай максімальнай колькасці для усіх намінацый. Найлепшыя здымкі за верасень адбіраюцца па найбольш высокім балам на 1 кастрычніка.

Да 5 кастрычніка 2013 г. міжнароднае Журы са здымкаў-фіналістаў выбірае не больш трох здымкаў-пераможцаў у кожнай з чатырох намінацый. Да 10 кастрычніка аўтары здымкаў-пераможцаў павінны даслаць на адрас арганізатараў, які будзе ім паведамлены, элетронны варыянт здымка-пераможца ў максімальным разрашэнні для бясплатнага выкарыстання ў якасці ілюстрацыі да аднаго з месяцаў на календары на 2014 г., які будзе надрукаваны выдавецкай ініцыятывай "Гарадзенская бібліятэка" да пачатку лістапада.

Калі здымак у адпаведным для друку разрашэнні не будзе своечасова атрыманы, арганізатары фотаконкурсу застаўляюць за сабой права адабраць з ліку здымкаў-фіналістаў, адзначаных Журы, іншы здымак для друку ў календары і запрасіць яго электронны варыянт у аўтара.

Штомесячныя прамежкавыя Вынікі абвяшчаюцца на сайце www.birdwatch.by для ўсіх намінацый. Канчатковыя вынікі фотаконкурсу абвяшчаюцца пад час урачыстага адкрыцця Дзён Св.Губерта ў Гродна ў пачатку лістапада 2013 г. і на сайце birdwatch.by.

Прызы

Па тры лепшыя здымкі з кожнай з чатырох намінацый будуць надрукаваныя ў вялікіфарматным каляровым календары на 2014 год выдавецкай ініцыятывай "Гарадзенская бібліятэка", які будзе распаўсюджвацца на штогадовых Днях Св.Губерта ў пачатку лістапада 2013 г.

Аўтары гэтых здымкаў будуць запрошаныя на афіцыйнае адкрыццё Дзён Св.Губерта у Гродна і ўрачыста атрымаюць: за здымак, які займе Першае месца ў любой з чатырох асноўных намінацый – 20 календароў, за здымак, які займе другое месца – 15 календароў, за здымак, які займе трэцяе месца – 10 календароў.

Аўтары здымкаў-пераможцаў, якія не змогуць атрымаць календары непасрэдна пад час святкаванняў Дзён Святога Губерта ў Гродна, атрымаюць іх бясплатна па пошце на ўказаны імі адрас у межах Беларусі.

Дадатковыя намінацыі і ўзнагароды

Адміністрацыя першага ў Беларусі Гродзенскага заапарку выбярэ і ўзнагародзіць ваўчэрам на бясплатнае наведванне заапарку на працягу года аўтара(ў) Лепшага здымка фотаконкурсу па яе версіі і лепшага здымка, зробленага жыхаром Гродна.

Па ўзгадненні з аўтарамі лепшых здымкаў, пасля абвяшчэння вынікаў фотаконкурсу, яны могуць быць выкарыстаныя Арганізатарамі для стварэння фотавыставы "Магія дзікай прыроды - 2013".

Birdwatch.by

Фота Мікалая Вераб'я

Опубликовано в Конкурсы и гранты

pobeditel-konkursa-dereviev.jpgБеларусский зелёный портал рад подвести итоги конкурса историй и фотографий ваших любимых деревьев.

В отборе победителей принимало участие два состава жюри – отдельно в каждой номинации. Было много споров, среди любящих деревья членов жюри оказалось сложным найти «товарищей на вкус и цвет». Но конкурс есть конкурс, и его итоги подведены.

Итак, в номинации «Лучшая фоторабота» победила Елена Лучкова, фотографии которой можно увидеть здесь.

В номинации «Лучшее эссе» победила Ольга Семашко, чей текст можно прочитать здесь.

Победители получат призы от «Зеленой сети».

Как мы и обещали, по десять работ из каждой номинации, отмеченных членами жюри, появятся на Беларусском зеленом портале.

Каждую неделю мы будем публиковать по одному эссе с указанием имени автора или псевдонима. Авторская орфография и пунктуация будут сохранены. Фотографии участников конкурса, отмеченные членами жюри будут опубликованы в ближайшее время.

Еще раз благодарим вас за участие в нашем конкурсе. Мы очень рады такому количеству единомышленников, не только любящих и ценящих красоту деревьев и природы, а также способных осознавать значение деревьев в жизни человека, но и готовых поделиться этой красотой с другими.

Фото Елены Лучковой


Ссылки по теме:

Лучшие фотографии участников конкурса историй и фотографий ваших любимых деревьев

Опубликовано в Конкурсы и гранты
Воскресенье, 27 Январь 2013 07:00

Отходы цивилизации (Фото)

othody-civilizacii.jpgИдея сделать фотопроект, посвященный технологическим отходам, возникла случайно в ­ноябре 2010 года, когда я стоял на берегу и смотрел на ледники в Уумманнаке, Гренландия. Я мог видеть ­результат деятельности современного общества — старый хлам в виде пришедших в негодность компьютеров, стиральных машин, телевизоров, стерео, офисной техники, унитазов, фургонов, машин...

Сюда, к берегам Гренландии, на больших грузовых ­кораблях свозили мусор из Советского Союза, Западной и Восточной Европы, Азии. Мир отравлял остров. Весь этот хлам доставляли сюда крупнейшие производители отходов в мире. Вопрос, который я задал себе, был простым: действительно ли общество в безумной погоне за так называемой модернизацией загрязняет Землю и совсем не заботится о ее будущем и будущем следующих поколений?

Наблюдая тающие от глобального потепления ледники, я задумался: сколько же компьютеров в своей жизни выкинули мои друзья? А мобильных телефонов? А плееров iPod?

Число пользователей ПК в мире превышает миллиард, а мобильные телефоны есть у 4,6 миллиарда человек. Средняя продолжительность жизни одного компьютера — от трех до пяти лет. А у iPhone и вовсе два года. С развитием технологий предыдущие версии гаджетов неизбежно устаревают, их меняют на усовершенствованные модели. Новый iPad появился меньше чем через год после ­невероятного успеха его дебютной версии, и гаджетов второго поколения лишь за один месяц было продано 30 миллионов! Неудивительно, что ежегодно мы производим от 20 до 50 миллионов тонн электронных отходов.

Количество технологического мусора не поддается исчислению, он повлек за собой настоящую экологическую катастрофу и погубил миллионы семей, вынужденных питаться продуктами, выращенными в загрязненной земле.

Поиски ответа на мой вопрос переросли в документальное фотопутешествие: я проделал путь в шестьдесят с лишним тысяч километров, проехал три континента, отслеживая судьбу технологического мусора. Эти свалки — результат безответственных, зато выгодных сделок корпораций и правительств, которые ставят под удар ­самых незащищенных жителей планеты.

Технологические отходы состоят из токсичных соединений, таких как диоксин, медь, свинец, цинк, золото, железо, таллий и т. д. Свинец, используемый в производстве мониторов и экранов телевизоров, негативно влияет на мозг, вплоть до паралича. Кадмий, основной компонент для изготовления батареек, может стать причиной рака. На свалках технологического мусора колоссальный уровень токсичного загрязнения почвы, воды и воздуха.

Кризис уже начался, и это по-настоящему страшно. Привычные проблемы развития государств — переработка отходов, бедность и насилие — усложняются ситуацией с технологическими отходами. Грустная правда жизни для меня в том, что чем цивилизованнее мы становимся, тем более варварски относимся к окружающим.

Район Алабараго, Лагос, Нигерия. Местные свалки технологических отходов контролируются бандами «мальчиков-гвоздей». Их называют так потому, что въезд в район перекрыт досками с гвоздями. С каждого въезжающего взимается определенная «пошлина».

Городок Гуйю, провинция Гуандун, Китай. Здесь находится крупнейшая в мире свалка технологических отходов. Люди ­зарабатывают себе на жизнь, извлекая из выброшенной электроники детали, содержащие ценные металлы, рискуя при этом своим здоровьем. Средний заработок ­составляет порядка полутора долларов в день. Этого достаточно, чтобы взрослые и дети съезжались сюда со всего Китая.

Силампур, северо-восточная часть Дели, Индия. Здесь процветает бизнес на технологических отходах. Большинство занятых в нем старается работать на дому.

Лйяри-Таун, пригород Карачи, Пакистан. Из отходов извлекают все ценное, а оставшееся сбрасывают в реку Лйяри, впадающую в Аравийское море. В водную экосистему попадает множество вредных веществ.

Житель района Макоко, Лагос, Нигерия. Большинство домов стоит на воде. ­Выброшенная электроника часто используется для укрепления построек во время наводнений.

Технологические отходы состоят из токсичных соединений, таких как диоксин, медь, свинец, цинк, золото, железо, таллий и т. д.

Район Джама Масджид, берег Ганга, Индия. Опасные вещества из технологических отходов попадают в воду, почву, воздух — последствия трагичны. Например, кадмий (он содержится в аккумуляторах) может вызывать болезни нервной системы, почек, крови, а также нарушения зрения, рак, выкидыши...

Лагос, Нигерия. Мусульманин молится неподалеку от свалки технологических отходов.

Городок Гуйю, провинция Гуандун, Китай. Молодая женщина с ­годовалым ребенком. Ее работа заключается в ­«подготовке» электронных плат: чтобы получить доступ к ценным металлам, нужно голыми руками убрать пластик и провода. Подобные операции очень опасны для здоровья: 88% местных детей страдают от отравления свинцом.

Район Макоко, Лагос, Нигерия. Несмотря на чудовищную бедность местных жителей, у этой молодой женщины три сотовых телефона. Найти их несложно: рядом находится гигантская свалка технологического мусора.

Лйяри-Таун, пригород Карачи, Пакистан. Отсюда вредные компоненты электроники попадают в воду, а затем в организм человека.

Количество технологического мусора не поддается исчислению, он повлек за собой настоящую экологическую катастрофу


Порт Хаймынь, город Тайчжоу, Китай. Сюда свозят высокотехнологический мусор со всего мира. Официально ввоз таких отходов в Китай запрещен, но они продолжают поступать нелегально. И даже если бы властям удалось остановить этот поток, для загрязнения природы достаточно было бы той электроники, которую выбрасывают в самом Китае, переживающем бум потребления гаджетов.

Игамну, пригород Лагоса, Нигерия. Идет взвешивание электронных компонентов. Мешок плат и проводов весит примерно 11 килограммов и стоит около двух долларов.

Район Шершах, город Карачи, Пакистан. Электронику здесь «разделывают» с помощью грубых механических инструментов. Глаза и кожа работника защищены лишь обычными очками и платком.

Текст и фотографии: Stanley Greene / NOOR, Русский репортёр

Опубликовано в Управление отходами

13 декабря в Центре фотографии им. братьев Люмьер прошла торжественная церемония награждения победителей всероссийского фотоконкурса «Дикая природа России 2012» и открытие одноименной выставки, представляющей лучшие конкурсные работы.

Лучшая, по мнению жюри, работа конкурса «Дикая Природа России 2012» - фотография «Сокровища гномов». Она сделана Натальей Беленцовой в пещерах в районе Мутновского вулкана на Камчатке.

 

Номинация «МАКРОСЪЕМКА»: победитель Вадим Трунов и его фотография «Спускаясь вниз».

 

Номинация «МЛЕКОПИТАЮЩИЕ»: победитель Юрий Сорокин и его фотография «Большая вода».

 

Номинация «ОТ ЗАКАТА ДО РАССВЕТА»: победитель Дмитрий Жуков и его фотография «Инь и Янь».

 

Номинация «ПОДВОДНАЯ СЪЕМКА»: победитель Александр Семенов и его фотография «Предзакатная цианея».

 

Номинация «ПТИЦЫ»: победитель Илья Уколов и его фотография «Игры на снегу».

 

Работа 16-летнего фотографа из Ставропольского края Александра Попкова, победителя в номинации «Юные таланты».

 

Номинация «ПТИЦЫ»: призер Михаил Забалдин и его фоторабота «Своя ноша».

 

Номинация «ПТИЦЫ»: призер Алексей Эбель и его фоторабота «Зимовка на краю тумана».

 

Номинация «МАКРОСЪЕМКА»: призер Сергей Таланов и его фоторабота «Отелло и Дездемона».

 

Номинация «МАКРОСЪЕМКА»: призер Валерий Зверев и его фоторабота «Среди миров».

 

Номинация «МАКРОСЪЕМКА»: призер Леонид Федянцев и его фоторабота «Цветение Шалфея».

 

Номинация «МЛЕКОПИТАЮЩИЕ»: призер Глеб Скребец и его фоторабота «Я вас любил».

 

Номинация «ПЕЙЗАЖ»: призер Антон Агарков, фоторабота «Холодные вены Алтая».

 

Номинация «ПЕЙЗАЖ»: призер Владимир Глазков и его фоторабота «Три брата».

 

Номинация «ОТ ЗАКАТА ДО РАССВЕТА»: призер Сергей Клочев и его фоторабота «Сизое утро».

 

Номинация «ЧЕРНОЕ И БЕЛОЕ»: призер Валерия Зверева и ее фоторабота «Китайские мотивы».

  

National Geographic Россия

Опубликовано в Живая природа

Выставка «World Press Photo-2012» работает в галерее «Ў» до 24 декабря. Лауреаты в номинации «Природа» представлены в экспозиции наряду с остальными победителями ежегодного конкурса.

В Минске выставка WPPh, всемирно известного агентства фотожурналистики, проходит впервые. Ранее специалисты могли познакомиться с концепцией, призерами и их работами в интернете или в ходе зарубежных поездок - только в этом году итоговую выставку WPPh принимали около ста городов в разных странах мира.

Формат экспозиции, как и аудитория пресс-фотографии, безусловно, не галерейный. Поскольку она адресована массовому потребителю, как можно более широкому, то и рассматривать ее следовало бы в местах, где этих самых потребителей по-настоящему много. Например, в метро. Или в общественных центрах самого разного назначения. Показ же в галерее влечет за собой соответствующий анализ - не столько событий, сколько самой фотографии, с учетом, разумеется, специфики прессы, для которой фотографические изображения послужили ярким наполнением, иллюстрацией, сенсацией и т.д.

В этой связи хотелось бы отметить, что пресс-фотография, что очевидно, делает шаги в направлении общей тенденции - смешении всего со всем, то есть расширении границ, нарушении рамок и других привычных для жанра ограничений. Все чаще военные сюжеты - в правилах «кто, что, где, когда, как» - соседствуют с кадрами, где авторы явно стремились к образности, а рядом с однозначностью появляется поле для фантазии, по меньшей мере, для диалога.

В номинации «Природа» все происходит именно так. Два прямолинейных репортажа о разделке и использовании сырья из акул и носорогов (Пол Хилтон, Великобритания; Бренд Стертон, ЮАР) интересно рассмотреть в подробностях: кто браконьеры, кто наказан, как это вообще все происходит. Но сказать, что фотожурналистские расследования вызывают сопереживания, было бы преувеличением: зритель и так знает, что уничтожение редких животных, в частности, и безудержное использование природы, в принципе, - опасны для цивилизации людей. Подобные конкретные действия противоправны и наказуемы, но в глобальном смысле - необратимы, и природа найдет способ ответить человечеству на разрушительное к ней отношение.

Оба репортажа привлекают внимание, и они на это рассчитаны, что делает их пресс-фотографией. Оба представлены как секвенции - блоки, достаточные для того, чтобы пошагово рассказать о происходящих событиях.

Рядом - другой подход авторов (Дженни Р. Рос, США; Карстен Петер, Германия) и совсем другая, не протокольная стилистика. Первый сюжет - самая большая пещера в мире (Вьетнам), второй - огромная скала (Россия), внизу которой расположилось множество пингвинов, а сверху за ними наблюдает белый медведь.

Фотографии почти панорамные, пещера, скорее всего, подсвечена искусственно: ведь там темно... Чтобы снять масштабный горный пейзаж, конечно, нужна специальная оптика: визуально зрителя привлекает эстетика, пространство кадра, а не умение корреспондента быть в нужное время в нужном месте. В этой созерцательной, лишенной боевого запала фотографии, есть тайна, восхищение миром, а пещера откровенно загадочна... У зрителя возникает интерес к сопроводительному тексту: где именно это происходит, чем отличается данный ландшафт, климат, среда обитания животных. Такого рода фотографии привлекают читателя в балансе с текстовой информацией, что в итоге повышает рейтинг издания, как помог мне разобраться фотограф Дмитрий Бельский.

В целом, пресс-фотография 2012 года, так как ее представляет WPPh - это отражение больного, политизированного общества, где сплошь и рядом война, убийства, катастрофы, а все, что происходит, проблемно и мучительно. Этим живет пресса, и фотография - своего рода мотор данной индустрии. Вне всяких сомнений, от репортера требуются колоссальная концентрация, дисциплина, работоспособность. Но думается, это все же не вся пресса и не вся фотография. И если фотограф, а вслед за ним и фоторедактор делают шаг в сторону и дают в своих изданиях место не только констатации фотофактов, но и более глубокому постижению событий, размышлениям и сопричастности, результат будет более убедительным и действенным. И качество прессы, и потребители, и профессионалы - все от этого только выиграют.

Посмотреть другие фотографии выставки «World Press Photo-2012» можно здесь.

Любовь Гаврилюк, WildLife.by

http://wildlife.by/sites/default/files/news-foto/08.jpg
Опубликовано в Живая природа

Фильм о самой большой в мире свалке мусора Жардим Грамачо (Бразилия) и современном искусстве, которое влияет на решение социальных проблем, получил награды на 26 международных кинофестивалях, включая «Берлинале» и номинацию на «Оскар» в 2011 году.

Не менее известен и главный герой фильма - Вик Мунис, бразильский художник, который живет сейчас в Америке, работает в жанре инсталляции, синтезируя фотографию и бытовые отходы, мусор. К вопросу о материалах Мунис подходит нетрадиционно: среди них есть не только битое стекло и жестяные банки, но и сахар, бумага, стразы, пепел, веревки, шоколад и т.д.

В какой-то момент творческие интересы привели уже успешного художника в окрестности Рио-де-Жанейро, где мусорная свалка Жардим Грамачо стала образом жизни для примерно 1300 катадоров (сборщиков), которые вместе с семьями живут здесь же, в сквоте (15 000–20 000 человек). Свалка существует с 1970 года, но только в 1995 году катадоры начали работать официально, с разрешением на труд и минимальной техникой безопасности. Работа детей на свалке была запрещена.

Ежедневно сюда поступает 7000 тонн мусора, из них 200 тонн собирают катадоры как вторсырье для дальнейшей переработки.

Но фильм не получил бы такого широкого признания, если бы был посвящен лишь одной экологической проблеме. Собственно, о самой свалке мы узнаем из рассказов людей, работающих здесь. В центре сюжета – несколько персонажей, портреты которых составляют экспозицию выставки «Картины из мусора». Тиан, Зумби, Суэлем, Изис, Вальтер, Ирма, Магна вполне осознают свою обездоленность, но их вынужденный выбор не лишен морали: они уверены, что работать на свалке честнее, чем заниматься наркоторговлей, проституцией и похищением людей. Есть среди них свои активисты. Веселый философ Вальтер уверен, что помогает городу и природе, подсчитывает, сколько отходов не попадает в воду и почву, благодаря его работе. Зумби, как и Вальтер, видит в своем труде миссию: он собирает выброшенные книги, приводит их в порядок, и уже основал общественную библиотеку. Тиан стал президентом Ассоциации сборщиков мусора Жардим Грамашу; организация добилась понимания в обществе, в результате чего были открыты круглосуточная медицинская клиника, дневной детский сад и центр профессионального обучения.

Сбор мусора признали как профессию, была введена работа по контракту, более того, построен центр переработки. Каждый раз, когда звучит слово «мусор», Тиан поправляет собеседника: «Это вторсырье». И напоминает о том, сколько металла, бумаги, ПВХ и т.д. идет в дальнейшую переработку.

Третья история «Свалки» - история художника, ведь Вик Мунис вырос в бедном квартале Сан-Паулу, но сумел добиться мировой известности. После портретов знаменитостей он вернулся к социальным проектам, искренне считая, что сможет помочь нуждающимся. Сначала нужно было найти район свалки, где криминальная ситуация находится хотя бы под относительным контролем. Затем – познакомиться с людьми и попробовать работать с ними. Если все сложится удачно, а так и получилось, они примут участие в проекте и получат творческий импульс для решения собственных проблем.

Оказалось, что тема мусора близка партнеру Муниса и директору студии Фабио Живельдеру, режиссеру фильма Люси Уокер, композитору Моби. Мысль о том, что отходы надо перерабатывать и находить для этого современные решения, но люди, которые вынуждены этим заниматься, – не отбросы общества, стала основным посылом самого художника, творческой группы и фильма в целом.

Для реализации проекта Мунис сделал фотографии своих персонажей, заказал 4 тонны мусора и арендовал склад. Вместе с катадорами они разложили мусор на портреты, оставляя лица свободными. Затем Мунис фотографировал композиции с высоты 22 метров.

Как художник, имеющий мировую известность, Мунис рискнул: он выставил картины на лондонский аукцион Phillipe de Pury без проведения выставки. От продажи одной из картин было получено $ 64 000. Весь доход он передал сборщикам мусора. Кто-то из них смог пойти учиться, одни помогли своим семьям, другие даже открыли собственный бизнес. Все герои получили собственные портреты, все убеждены, что «они очень красивые».

Выставка "Картины из мусора" стала второй по посещаемости в Рио-де-Жанейро, уступив экспозиции работ Пикассо.

Любовь Гаврилюк, Wildlife.by

Опубликовано в Управление отходами

Большую часть зимы я провел в Беловежской пуще, где целыми днями сидел в лесу с фотоаппаратом, все моменты активности диких животных пытался запечатлеть.

Из трех сотен видов животных, которых приютил минский зоопарк, около трети готовится к близкой зиме.

Опубликовано в Биоразнообразие
Понедельник, 14 Ноябрь 2011 23:43

День безграничной фотографии в Минске

Экологично и эстетично – это про новую эко-акцию, которую инициировала Энергетическая кампания Центра экологических решений. 19 ноября с 16.00 до 19.00 в фойе кинотеатра Центральный пройдет первая эко-фотосессия для всех желающих под названием «День безграничной фотографии».

Опубликовано в Акции